Влезете во единствената „Куќа скулптура“ на Jacques Couëlle во Франција

Кон крајот на 1960-тите, еден пар њујорчани, колекционери на уметнички дела летувале на Азурниот брег. Од каприц, тие решиле да одат во потрага по дом во селото Кастеларас, сместено високо на рид меѓу Грас и Кан. Сите резиденции во оваа ексклузивна заедница биле проектирани од Jacques Couëlle- антиквар роден во Марсеј, кој станал архитект.

Во рамките на поголема заедница на типично провансалски куќи на Couëlle биле и „Les Troglodytes“ (или „ жители на пештери“), збирка од пет куќи – првично имало планови за 50 куќи, но нивниот смел дизајн се покажал премногу за повеќето купувачи — една од нив останала непродадена.

Внимателно поставени за да ја максимизираат приватноста и панорамскиот поглед, овие брановидни бетонски структури ги замаглиле разликите помеѓу кровот и фасадата, внатре и надвор, опкружувајќи ги приватните тераси, базени и градини за да се спојат со пејзажот. Прозорците се заштитени со „сталактити“ и „трнливи гранки“ изработени од бетон и ковано железо, специјално дизајнирани да ја подобрат играта на светлината и сенката. Au courant уметници, како сликарот Gustave Singier, и тимот на занаетчии, брачниот пар Sido и François Thévinin, ги украсиле ентериерите со оригинални слики, мурали, подни плочки, извајани врати, кваки. Не постојат две слични.

Сопругата на колекционерот била воодушевена. Како што се сеќава нејзината ќерка – сега сопственик на куќата – застанала на тревникот на кровната тераса, погледнала кон долината и далечните планини и му рекла на сопругот: „Никогаш ништо не сум ти барала ништо. Се заљубив. Купи ми ја оваа куќа“.

Тој тоа и го сторил, и „Куќата скулптура“ станала нивна. Години подоцна, нивната ќерка (сегашната сопственичка), нејзините деца (кои ја нарекле„Куќа Флинстон“) и внуците подеднакво се воодушевени. Интересно е што, оваа скулптура за живеење е единствената од Les Troglodytes што останала во исто семејство, а малку нешта се променети откако првиот сопственик, надарена декораторка аматер, соработувала со „својот драг пријател Јаcques “ на завршните детали кои ја направиле куќата своја.

Како млад човек на 1920-тите, Couëlle успеал да ги задоволи ултра богатите како трговец со средновековни антиквитети. Неговата способност за изнаоѓање реликвии поттикнала еден американски милионер да го задолжи да го најде најволшебното место во Прованса и таму да состави колекција средновековни архитектонски елементи во замок во романтичен стил. Couëlle избрал брдото во Кастеларас и испорачал раскош што зрачи со антиката, но ја поседува секоја модерна удобност. Набрзо следеле и други проекти за замоци.

Couëlle бил фасциниран од светот на природата. Слично како архитектонската икона, Антонио Гауди, и тој верувал дека спојувањето на овие интереси укажува на нов вид градба, што е биофилна според инспирацијата и главно рачно изработена. Кога претстојната војна ги паузирала нарачките, Couëlle го основал Центарот за истражување на природни структури во Париз, каде што истражувал нови методи за брза градба, особено прскање бетон на мрежести рамки, техника која подоцна била употребена за да се изработат Les Troglodytes.

„Моите куќи се живи суштества“, рекол за своите дизајни во едно интервју од 1970 година. „Тие се изградени како морски сунѓери“. Или куќички од полжави, затоа што собите се концентрично распоредени околу поплочен двор со највозбудливи погледи. Двокраките скали кои ги анимираат главните простори за живеење, специјално се проектирани да ги доловат ископаните патеки кои се наоѓаат во мравјалниците.

Купувачите на „Куќата скулптур“а, кои сакале да готват и да се забавуваат, имале само еден проблем со неговиот проект, кујната била премала. Couëlle поместил ѕид, што овозможило просторот да прими кружна маса за секојдневни оброци. За да се организира вечера, тој поставил голема платформа под главниот прозорец на дневната соба што вешто се извива и станува маса за шестмина.

Бидејќи животот во лето главно се одвива надвор, куќата барала само минимум мебел. Сопругата побарала од Couëlle вградена закривена софа, дизајнирана како место за разговор околу каминот, а над кој закачила бел мобилен Calder. Наместо ноќни ормарчиња во спалните соби, таа побарала во ѕидовите да се вметнат гипсени ниши и полици.

Што се однесува до преостанатиот мебел, избрала неколку едноставни француски антиквитети и му нарчала на Диего Џакомети – за кого ќерката вели дека „тогаш не бил славен“ – да направи масичка од ковано железо и пар стоечки светилки. За украсување, закачила колекција од гравури на Жан Дибуфе на аголен ѕид, на полиците изложила керамика од Пикасо и низ куќата расфрлала дела од локални уметници.

„Што и да правеше мајка ми“, вели ќерката, „одговорот на Jacques секогаш беше: ‘Vous avez compris Couëlle!’“ („Вие го разбравте Couëlle!“).