Хоризонтот како архитектонски елемент – црква Саграда фамилија во Бразилија

Бразилското студио ARQBR Arquitetura e Urbanismo ја заврши црквата Саграда Фамилија во Бразилија. Зградата се наоѓа на маргините на EPIA (Estrada Parque Indústria e Abasticimento), една од главните авении на сообраќајната инрфаструктура имплементирана за поддршка на пилот планот Лусио Коста. Карактеризиран со бујна авенија од еукалиптус што го дефинира влезот во градот, EPIA неодамна беше претворена во експресен пат, во кој се соборени речиси сите дрвја.

Распоредот на комплексот е генериран од пресекот на две главни оски. Оската северозапад-југоисток го поврзува кружниот кораб, кој е богослужбениот простор, анексот и постоечката зграда во позадина, каде што се наоѓаат парохиските активности. По должината на оската е линеарен квадрат. Нормално, оската североисток-југозапад нуди контемплативна панорама: прекин на линијата на хоризонтот со вертикалниот волумен на камбанаријата, која сигнализира и го води посетителот.

Проектот ARQBR Arquitetura e Urbanismo произлегува од односот помеѓу духовноста, природата и заедницата. Архитектонскиот концепт ги синтетизира трите фундаментални премиси на Бразилија: апликација на архитектурата во нејзината непосредна околина и нејзино отворање кон хоризонтот; тесна врска помеѓу урбаното и архитектурата, помеѓу јавниот и приватниот простор; и разгледување на пејзажот како структурен елемент на проектот.

Природната светлина продира низ на покривот, трансформирајќи го внатрешниот простор на кружниот кораб, кој е распореден половина ниво под нивото на парцелата. На овој начин, пејзажот влегува директно во црквата преку мал подреден отвор, притоа заштитувајќи ја приватноста на внатрешниот простор. Кружниот бетонски волумен кој го затвора просторот е подигнат со помош на шест столбови

„Го најдов Планалто, тој неограничен хоризонт, огромен. Беше надвор од обем, како океан со огромни облаци кои се движат над него. Со ставање на град во средината, би создале пејзаж“.

Зборовите на Лусио Коста за неговите првични перцепции и чувства по средбата со местото избрано за изградба на новата престолнина на Бразил, Бразилија, евоцираат еден од конститутивните знаци на неговата урбана концепција, како и претставата на неговите пејзажи: присуството на хоризонтот. Надвор од чувството за организација и ориентација, хоризонтот ја изразува севкупната визија и, пред сè, врската помеѓу набљудувачот и околината, неопходен услов за манифестација на пејзажот.

Од проектуалниот гест до неговиот отпечаток на територијата, укажуваат на контемплативната чувствителност дадена на пејзажот, разгледувањето на урбаните средини, како и истакнатите начини на нивно третирање. Но, токму буколичната скала ќе го дефинира карактерот на парк-градот на Бразилија, докажувајќи ја близината на дивата природа и естетскиот континуум помеѓу просторите погодни за живеење, отворените простори, големите пространства од вегетација на Серадо, парковите, зелените појаси кои се протегаат покрај патиштата. и секогаш слободниот хоризонт.

Во процесот на урбана експанзија, кој започна уште пред неговото инаугурирање според моделот на сателитски градови, чувството за континуитет и видливост на урбаниот колектив ќе го дадат улиците на паркот, инспирирани од авениите Олмстед и Вокс. и замислени како инструменти на регионалното планирање. На маргините на EPIA – Estrada Parque Indústria e Abasticimento (Патот за индустрија и снабдување), една од главните компоненти на радиоцентричниот патен систем имплементиран за поддршка на Пилот-проектот (Plano Piloto) на Лусио Коста. 

Усвоениот архитектонски концепт се расплетува од односот помеѓу духовноста, природата и заедницата. Духовноста се пренесува во католичката религија преку нејзините обреди, прослави и свети симболи. Светото чувство се издигнува и се обновува преку чувствителен контакт со природата, кој го евоцира божественото присуство и интеграција со космосот. Архитектурата, пак, беше привилегиран простор за манифестирање на светото од страна на оние што ја окупираат, каде светлината продира деликатно или каде што тишината на каменот се манифестира во жуборот на молитвите. Кружниот кораб го носи овој гест за добредојде како концепт, бидејќи го приближува олтарот до заедничкиот простор.

Ова овозможува прелевање на пејсажот преку мал отвор усогласен со приземјето, притоа зачувувајќи ја приватноста на внатрешниот простор. Ваквата карактеристика е можна само поради издигнувањето на кружниот бетонски волумен, виснат од шест столбови кои припаѓаат на конструктивната основа вградена во топографијата. Откривајќи го присуството на хоризонтот, архитектурата станува конститутивен елемент на пејзажот, отвор кон поетската димензија на светот, поврзувајќи ја материјалната реалност со погледот на нејзиниот гледач.

Шемата за генерирање на дизајнот се одредува со две главни оски. Оската северозапад-југоисток ги поврзува кружниот кораб, анексот и постоечката зграда во позадина, каде што се наоѓаат парохиските активности. Во текот на неговото проширување, постои линеарен плоштад, простор свртен кон градот, кој служи како потпора за непредвидливото патување на оние кои се нурнати во ритуалниот чин или дури и на патникот на патот, во потрага по суспензија на секојдневниот живот или за засолниште од маките на битието.

Нормално, оската североисток-југозапад го зачувува контемплативниот поглед: пресекот на линијата на хоризонтот со вертикалната јачина на камбанаријата сигнализира и го води посетителот или оние што го поминуваат патот со полна брзина во далечината.

Можно е да се потврди дека архитектонскиот концепт ги синтетизира трите фундаментални премиси на Бразилија: имплантација на архитектонскиот ансамбл, деликатно применет на топографијата и неговото отворање кон хоризонтот; неразделноста меѓу урбаното и неговата архитектура, помеѓу јавниот и приватниот простор и, следствено, меѓу комуналното и светото; и трето, разгледувањето на пејзажот како структурен и фундаментален елемент на архитектонската конфигурација, признаен со вклучувањето на Бразилија во списокот на светско наследство на УНЕСКО.